Fapte, nu vorbe în cazul lui Hariclea DARCLÉE!

S-a organizat festivalul și concursul  Hariclea DARCLÉE la Brăila, care era un eveniment artistic deosebit patronat de marea soprană Mariana NICOLESCO. Din când în când se mai vorbește despre Hariclea DARCLÉE . Dacă există careva care chiar vrea să facă ceva și are și banii necesari, ar trebui să meargă pe la casele de discuri ceva mai vechi și să identifice discurile de ebonită sau vinil pe care Hariclea DARCLÉE  le-a imprimat în vremurile de demult. Știu că există aceste discuri căci în cartea dedicată marii soprane tipărită acum foarte mulți ani se zixcea că Hariclea DARCLÉE  a revenit în România cu toate bunurile valoroase, dar casa în care ea a locuit a fost bombardată și multe s-au pierdut și discurile s-au pierdut. Deci au existat discuri. Sunt sigur că procesul de digitalizare din lume va include cândva și discurile Haricleei DARCLÉE, dar cineva ar accelera procesul dacă s-ar dori și pentru că ea este mândria noastră, trebuie să se facă această accelerare. Abia aștept să ascult vocea lui Hariclea DARCLÉE  interpretând arii din operele care au făcut-o celebră. Acum există doar o înregistrare cu un cântec popular. 

(28 octombrie 2023)

OPRERA: compozitori, opere, interpreți

Mergând prin Cluj la un doctorat ca membru în comisia de susținere a unei teze, la o librărie am văzut cartea referită prin:
András PATTA - OPERA, Composers, Works, Performers, Editura KÕNEMANN, Berlin, 2005, 921 pag ISBN 3-8331-1881-4 

Lucrarea este structurată ca o enciclopedie cu elementele dispuse în ordine alfabetică. De la pagina 867 se află instrumentele de lucru care constau într-un glosar de termeni, cronologie opere, index de persoane, index tematic, bibliografie.

Din curiozitate, am căutat să văd care sunt românii care au compus operă, care au dirijat operă sau care au interpretat operă și am găsit pe Ileana COTRUBAȘ, Ștefan NICULESCU, dar nu am găsit-o pe DARCLÉE,  pe Mariana NICOLESCO, pe Nicolae HERLEA, pe Vasile MOLDOVEANU.

Totul este perfectibil.

Autorul oferă o imagine completă asupra fenomenului și se dovedește pentru anul 2005 ca fiind un foarte bun cunoscător al fenomenului.


(13 martie 2023)

La TRAVIATA cu Mariana NICOLESCO, înregistrare din 26 ianuarie 1978

Pe Youtube se află postată înregistrarea completă a operei lui Giuseppe VERDI, La TAVIATA, din 26 ianuarie 1978, din spectacolul de la New York Opera  City, având următoarea distribuție:
Violeta VALLERY - Mariana NICOLESCO de 29 ani
Alfredo -  Henry PRICE de 34 ani
Germont - Pablo ELVILA de 41 ani

Flora - Rebecca MERCER

Douphol - Allan BOKER

Gastone - Howard HENSEL

Grenvil - Iewin DENSEN

D'Obigny- William LEDBETTER

Dirijor - Imre PALLO de 36 ani

Se observă că toți interpreții principali și dirijorul erau persoane tinere, în plină afirmare, iar înregistrarea arată forță, ritm și mai ales performanță, aspecte deosebit de importante pentru un spectacol de mare ținută artistică. Am comparat această interpretare cu altele aflate pe internet și se vede că avem în față o înregistrare deosebit de specială. Vocea Marianei NICOLESCU este deosebită de a multor interprete a rolului Violetei VALERY și eu mă gândesc de fiecare dată când o ascult, la dramatismul și profunzimea Mariei CALLAS în același rol.

(14 octombrie 2022)

Mariana NICOLESCO e DIVA!

Căutând pe Internet am dat de documente care arată că Mariana NICOLESCO este DIVA și nu cine credeți voi. Există un afiș care arată că ea avea SINGURĂ un recital la Scala din Milano în 1993 pe 11 martie, într-o joia, la ora 21,30. Artista avea 45 de ani. În program erau 8 bucăți reprezentative pentru interpretă. Vocea ei era acolo cu totul specială.

Ea mai apare într-un afiș din 1990 cu spectacole în 11, 12, și 13 octombrie dedicate lui Ghennadij ROZHDESTVENSKIJ, ea interpretând alături de alți mari soliști cantatele ALCYONE și ALYSSA de Maurice RAVEL.  Doar despre Radu LUPU știu că a mai avut concerte ca interpret la Scala. Mulți români doar au trecut pasager pe acea scenă. Mariana NICOLESCO a cântat foarte mult pe acea scenă.

Cine cred unii că este DIVA, nu a prea avut succes la Scala, adică în templu.
Scala era piatra de încercare!

(05 mai 2022)

Mariana NICOLESCO și Festivalul DARCLÉE

Acum în 2017, Festivalul DARCLÉE se află la a XV-a ediție. De la înființare și până azi, catalizatorul festivalului a fost și este marea soprană Mariana NICOLESCO.

Cine intră pe you tube și dă o căutare după Mariana NICOLESCO găsește suficiente elemente să se convingă cine este Mariana NICOLESCO pentru muzica de operă, pentru istoria interpretativă a acestui gen muzical.

Mariana NICOLESCO a cântat pe cele mai mari scene ale lumii.

Mariana NICOLESCO a interpretat marile roluri de soprană dramatică.

Mariana NICOLESCO a lucrat ca profesor universitar.

Mariana NICOLESCO are titlul de doctor în artă.

Mariana NICOLESCO a fondat Festivalul DARCLÉE.

Mariana NICOLESCO a donat un pian  pentru Atheneul Român.

Mariana NICOLESCO încurajează tinerii soliști.

Mariana NICOLESCO cântă în festival alături de concurenți.

Mariana NICOLESCO a organizat ediții de master class.

Legenda spune că pe când era profesoară la Universitatea Transilvania ar fi avut intervenții acide la adresa unor profesori care-i învățau pe studenți cum să cânte pe scenă, fără ca ei să fi fost vreodată într-un rol în fața publicului. Știu multe cazuri în care adevărate legende vii ale muzicii au avut de înfruntat situații destul de neplra din sistem, tocmai din cauza imperfecțiunii criteriilor de selecție. Este absolut normal să vorbești numai despre ceea ce cunoști în detaliu, bazat pe teoria studiată atent, dar și pe o experiență proprie bogată.

Ceea ce regret în legătură cu Mariana NICOLESCO este legat de faptul că în lista rolurilor interpretate de ea se află și cel al Mariei STUARDA din opera cu același nume și nu am găsit pe you tube, deși am încercat să caut cu mai multe cuvinte cheie, interpretarea ariei Preghiera cu acel superb Tu di un'umile preghiera il suono, despre care am mai scris și cu o altă ocazie. Un critic muzical a scris despre performanța de excepție a Marianei NICOLESCU acolo, dar neauzind-o, doar îl cred pe respectivul, deși aș fi vrut s-o pun și în lista din articolul meu.

(01 august 2017)

Îmi aduc aminte de NICOLESCO, ZAMFIR, COJOCARU

Cu foarte mulți ani în urmă a venit profesor titular la Universitatea Transilvania Mariana NICOLESCO. Toată lumea șie cine este Mariana NICOLESCO. Mulți leagă numele ei de numele Hariceei DARCLÉE, a festivalului de la Brăila, care iată de afla la a 20 ediție în 2015. Bunul peu coleg şi fost student CD care îndeplinea o importantă funcţie de conducere la acea universitate îmi povestea despre scene incredibile petrecute în colectivul de cadre didactice unde lucra marea soprană în calitatea de profesor universitar titular. Este fapt cunoscut că mulţi dintre colegii domniei sale vorbeau studenţilor despre lucruri pe care ei înşişi nu le abordaseră niciodată în practică. Lipsa de decenţă i-a coalizat pe mulţi dintre aceştia să formeze zid în faţa marii performanţe, ceea ce s-a reflectat prin playback în spectacolele de operă patronate de ei.

Cu mulți ani în urmă inabilitatea unui management de la Universitatea de Muzică din București i-a făcut să se confrunte pe marele Gheorghe ZAMFIR și pe o tânără, naistă excepțională, dar devenită mititică prin comparație cu gigantul ZAMFIR. Mi s-a părut nefiresc să apară o astfel de situație, pentru că inabilitatea unora îl punea pe marele maestru în fața unei situații neplăcute. Consider că dimensiunea acelui talent impunea o cu totul altă abordare la un niver de masterclass undeva într-o instituție cu mult mai prestigioasă pentru supertalente, nu pentru învățământ de masă. Cred și acum că maestrul ZAMFIR trebuia să insiste spre o altă abordare, nu pentru a-și căuta o dreptate unde criteriile oeperează pentru noi ăștia cei de rând, nu pentru genii. Geniilor trebuie să le fie rezervate alte fotolii din piele fină de căprioară, nu să se așeze pe scaune de duzină din lemn ieftin de la IKEA.

Acum, iată, la Opera Bațională București, locul unde se petrec scene horror, marea balerină Alina COJOCARU  este umilită pentru că ea nu abordează în spiritul funcționăresc actul artistic. La ONB nu se lucrează nici ca la MET, nici ca la Scala, nici ca la Royal Opera House, adică pe bază de contract. Artiștii sunt salariați cu contract pe perioadă nedeterminată, ca într-un comunism dus la extrem. Scena cu spectatorii care asista la greva instrumentiștilor, scena cu schimbarea a patru directori într-o săptămână arată că nu se dorește rezolvarea problemei. managementul transferat de Alina COJOCARU spre ONB este sortit eșecului dintr-o mie de motive, iar cel esențial este cel legat de nivelul valoric. Existența subvențiilor de la stat duce la scăderea calitativă aa ctului artistic și la căderea instituției. Alina COJOCARU a încercat ceva dar nu ea trebuia să implementeze acel nou management ci finanțatorul. Cee ce s-a văzut a fost vârful aisbergului, care are rădăcini adânci, care s-au văzut și în vremea directoratului lui Ludovic SPIESS, marele tenor. Cei ce vin cu experiența marilor scene și Alina COJOCARU venea cu acest atuu, sunt tocați mărunt până când sunt duși la disperare și abandonează. Am văzut că acesteia i s-a interzis intrarea în clădire, gest incalificabil de făcut chiar și de  prostitatele de pe centura Bucureștiului. Mă întreb de ce biata celebra balerină Alina COJOCARU a acceptat să se pună într-o atare situație și nu a plecat cu primul avion.

Dragoste cu sila nu există, iar performanță pe fondul luptei dintre titani și mediocri nici atât, așa cum este și în gimnastică.

(27 aprilie 2016)